當我一直想要遺忘你的同時，我卻一直保存著舊物，不讓所有的感覺都消失在過去裡。然而當一切的舊物因意外消失在我的世界之時，我卻開始不敢想像，我真的有可能遺忘你。
遺忘是一種生理現象。記憶在若干年後總會慢慢地失去它的抓力點，清晰的形象變得模糊，感覺也漸遙遠。但，心的另一面，人卻抵拒這生理現象，不欲遺忘過去，也不欲失去過去的一切連繫。
為甚麼呢？
也許每個人都有自己的答案、或是藉口。而我的藉口是，我不想失去你。
假如乾乾淨淨地失去，或許我會更覺愉快。但，假如只是消去了故事的細節，而殘留著名字，以及一大堆蒼白、意義全失的情感，我會感到萬分的沮喪。因為我再次失去了你。
而現在，當我終於失去了你予我唯一連繫，兩封信的時候，我知道我已可以預視我的未來。我仍會將你的名字視作一種象徵，溫柔的、可愛的、患得患失的、清純的歲月的、未曾真正得到的、不想失去卻失去的，沒法遺忘的﹝哈﹞、愛我的﹝哈哈﹞；然而我卻已不能從你過去或許偽裝、或許真誠的文字裡，找回失去你以前，曾對我有過的溫柔，﹝哈哈哈﹞的証據。
力量是向外的。
單一力量可以走得很遠；兩個力量向外終會相遇。
有少數人覺得他的力量總會讓別人受到傷害，他們為此感到為難，所以不想使出來。
然而在我們的世界裡，使不出力量來的人通常都受損。他們知道，但他們更知道，沒有了自己的受損，別人便會受到傷害。
他們於心不忍。於是他們選擇了離開。找一遍沒有力量的角落，好把自己的力量使出來。
到了沒力量的角落之後才發覺，之前所謂的沒力量，原來都是錯覺。力量無處不在。沒有，不過是未及認知。更何況，強大總欲支配弱小，其他的力量有一天終會降臨。
他們遇到了樽頸位。
他們終得被迫選擇方向。
“那種被稱為 搖滾的音樂二十年來迴響在我們日常生活的有聲環境裡；它在二十世紀懷著厭惡心情將自己的歷史嘔吐出來之際，席捲了整個世界。我的腦中老是縈繞著一個問題：這種情況究竟純屬巧合，還是在世紀的最後控訴和搖滾的醉心之間隱藏著甚麼意涵？在那喧天的忘我叫嚷聲中，整個世界是否想要遺忘自己？遺忘那些終究蒙上恐怖陰影的烏托邦？遺忘它的藝術？…
所謂的搖滾音樂完全免除了傷感主意的罪過；它不講求傷感，只圖狂喜，是狂喜片刻的延展…狂喜的倫理和控訴的倫理正好相反；在前者的保護傘下，大家愛做甚麼就做甚麼…
每一個人都在夢想寫一本書，以便能夠暢談那個無法模仿且獨一無二的自我…誰也聽不進誰的話，所有的人只懂得寫，而寫的方法竟隨著搖滾樂起夢一樣；獨自，只為自己，意念全部集中在自己的身上，可是又和別的動作千篇一律，沒有差別…在搖滾的世界裡， 有罪的重擔輪到父輩去扛，以至於許久以來，任何行為都被允許。所以我說，現在輪到被指控的人手舞足蹈起來了。”
Les testaments trahis (1993) ── Milan Kundera
被背叛的遺囑 ── 米蘭‧昆德拉
ISBN ── 957-33-2100-9
對了，我們都是在搖滾下長大的，然後又進入了r&b的年代。另方面，我們有了電腦、也有了互聯網、讓我們連進了其他不同的世界。最後Blog的出現，讓我們開始認為。我們終於可以建造自己的世界，一個獨一無異，純個人純自我的安樂窩。
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